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鉴赏话题用“眼光”收藏历史 “谈到当代中国的书画收藏，往往令我们最频繁感觉到的是两种现象：其一就是社会上存在着大量质量不高的书画作品，被酷好书画收藏的老板们盲目买进。其二就是不少老板宁愿相信眼见为实，热衷于通过种种笔会来收藏各位书画家们的作品。”日前，扬州大学艺术学院院长、美术学博士贺万里先生应记者之邀，就“收藏”话题畅谈了自己的看法。记者：您谈到的两种现象的确反映出收藏的现状。这透露出什么问题？贺万里：前一种现象应属于艺术鉴识力的问题，说明有些收藏家者需要补课。第二种现象，我觉得是观...详细>>
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贺万里与他的泼彩山水画党明放结识万里兄纯属偶然。三年前，即2011年10月，鄙人自天津而南京至兴化，过扬州，导师丁家桐先生送我《扬州八怪研究概览》，此系清代扬州画派研究会成立30周年纪念文集。主编贺万里、华干林。本书除着重介绍薛锋、薛永年、周积寅、丁家桐、蒋华、萧平、李万才、黄俶成、张郁明及郑奇等大家的学术研究成果外，附有顾志红辑录的《近30年扬州八怪研究目录》。鄙人曾就附录中关于郑板桥方面目前研究成果专门致函万里兄。不料，万里兄很快作复，函云：“明放先生，你好！接到你的来信及对扬州八怪概览的校...详细>>
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二．古代泼墨泼彩画迹 古代绘画作品中，纯粹以泼墨手法留下来作品的几乎没有，或许这和古人重视笔墨表现的文人画认知有关系，认为泼墨只能是一种杂耍式的游戏、只是局部的一种处理手法有关系，而且古人所理解的泼墨大多情况下，还是一种大写意式的用笔，而不是如现代张大千那样用笔导引与而势而为泼洒相结合的。因此，我们今天几乎没有见到过中国古代独立形态的泼墨作品出现，当时由于古代文人画逐渐占据了统治地位，那就几乎没有独立形成的泼彩绘画了。 上图：梁楷《泼墨仙人图》 现存最早的具有泼墨大写意韵...详细>>
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上图：刘海粟《黄山始信峰》，1977年 一.古画史记述中的泼墨泼彩。 中国古代画学家们对泼墨与泼彩早已经有所认识。明代李日华《竹懒画媵》云：“泼墨者用墨微妙，不见笔迹，如泼出耳。”这是讲泼墨的技法与要点。清代沈宗骞《芥舟学画编》说：“墨色曰泼墨，山色曰泼翠，草色曰泼绿，泼之为用，最足发画中气韵。”这里谈到了泼彩，并与气韵联系起来讨论。 今天的大多数人，把那种笔酣墨饱，点刷结合，水墨淋漓，形势自由，大气磅礴的绘画方式，往往谓之“泼墨”。所谓泼，就是运用水、...详细>>
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2009年，当河南美术出版社的编辑意欲出版一套“中国画学谱·山水卷”的时候，策划编辑想在写意山水卷、工笔重彩山水卷之外，再编写一册泼彩山水卷。然而编辑遍寻手头所知山水画家却未得满意的当代泼彩画家，于是网上搜索看到了贺万里的泼彩山水画作，眼前不禁一亮，找来电话直接约请他撰写此卷。这就是今天河南美术出版社出版的《中国山水画学谱·泼彩山水卷》的由来。 这则轶事表明贺万里的泼彩山水画，已经在国内山水画界迥然特立，达到了相当耀眼的水平，这不禁让我想起了2006年在杂志上曾经读过的一篇画家聂危...详细>>